周末会，我没有缺席，只为听听扶桑谈些有关编剧的事，哪怕他不是主讲。

萧引城真没有来。

很想找找麦卡，从她那里打听一下，昨晚安茗越大大是否同意萧引城为书吧做纪录片。

我有种预感，这事可能黄了，萧引城的心冷了，也就没有再来。我何必去揭人家伤疤，又凭什么多管闲事。

今天有两位主讲，周末会不到一小时就结束，大家进入漫谈阶段。

“扶桑编剧，近期好几部新上映的电影，都被骂成烂片，票房好的也不例外。你怎么看这种现象？”书友海棠问道。

海棠是今天的主讲人之一，讲起了他在书吧里借阅了一本书，被朋友拿走后遗失，不得不按书吧的规矩加倍赔偿，却又为那书深感可惜的故事。从他的讲述中能得知他是自由职业者，平时做点小生意，以前发表过一些中篇小说，有时会在中国历史人物传记中寻找灵感。

扶桑答道：“电影忽视了编剧的专业作用，导致剧本不过硬，硬伤不断，就这么简单。个别票房很好的烂片，那是观众别无选择，不得不看，甚至是被名导、明星、海报、片花骗着去看了部劣质影片。”

海棠说：“电影编剧那么多，名编剧也多，就没有好剧本了吗？”

扶桑说：“我还没参与过电影拍摄，不过电影剧本的写作我已有过尝试，并有所经历与体会。我从没放弃关注影视圈，在这里应该有点发言权。我们的电影，编剧极度没有地位，剧本被导演改，被明星改，被投资方改，改得面目全非，逻辑混乱，内涵单薄，情感虚假，能打动谁？”

有人说：“也有很牛的编剧吧，怎么没见写出能拿奥斯卡的剧本？”

扶桑说：“别动不动拿奥斯卡说事。没拿奥运金牌的运动员，你能说他不是优秀运动员？”

海棠说：“对，不能以成败论英雄，尤其是艺术。”

持桑说：“有的国家，电影之所以精品不断，那是因为剧本有着一套科学的创作流程，编剧发挥着最根本的作用。甚至，编剧可以决定换掉导演和演员，因为剧本足够好，换成其他导演或者演员，也很容易把它完美地展现出来。看看我们这边的编剧，想坚持自己，根本就没人理你。如果认怂，改了，问题就来了——电影出了名，就成了导演的艺术；电影演砸了，就是编剧有问题。这才叫悲哀。”

海棠问：“这么浅显的道理，那些导演或者明星还不明白吗？”

扶桑说：“他们最明白剧本是一剧之本。问题在于，他们比编剧有表演经验，就以为自己胜过编剧。不懂得隔行如隔山不说，还专做跨行的事。”

海棠笑了：“导演，或明星，他们又当编剧，不怕累吗？”

扶桑笑道：“名与利面前，累就靠边站，自编自导自演的很多嘛！如果有可能，他们恨不得兼做制片人、出品人，和发行人。如果是我，这样能够最大限度减少成本、带来自身流量、形成品牌效应、提高个人商业价值，何乐而不为，累死也心甘啊！只是，没这个机会，哈哈哈！”

海棠说：“你的剧本是不是经常被改呢？”

扶桑说：“剧本都是改出来的。大家可以探讨打磨，这很正常，只要越改越好我就高兴。相对来说，我的剧本被别人改得面目全非的情况极少，毕竟我比很多人更有经验，加之是比较短的剧，并不面向全国，观众较少，投资少风险小嘛。真若被改得突破了我的底线，不是我想表达的意思，就不是我写的了，我拒绝署名。”

我好佩服扶桑的骨气，不禁问道：“扶桑老师，近期你在创作哪类剧本呢？”

扶桑说：“我在为开年后的文艺春晚作构思，要写部小品剧本。到时，请书友们能来晚会现场捧场。”

我好羡慕扶桑的职业啊，成天就做自己喜欢的事，写剧本，并能让别人把它演出来，就问：“能不能发个剧本给我们，学习学习呢？”

扶桑说：“小品正式演出前，剧本属保密内容。等演出结束后，可以考虑。”

我就顺水推舟：“到时我来拜扶桑老师为师，也来学写小品剧本。”

扶桑注视着我：“你有写剧本的经历吗？”

我摇头道：“没有。学学这种文体的写作，肯定很有趣。”

扶桑说：“如果不能搬上舞台，那就很无趣了。”

我说：“了解一下剧本的写作，才懂得去欣赏。”

扶桑说：“你参加过编剧方面的培训吗？”

我继续摇头：“还没。如果你收学生，我就来参加培训！”

说完我就后悔了。摄影还没开始练呢，我怎么说起参加剧本培训班了，这是要花高额学费的呢！我成了猴子掰玉米，掰到这个丢了那个。到时不想参加，岂不被人家笑话叶公好龙！

“我没办培训班。你有兴趣的话，当然，大家如果有兴趣，我可以给你们推荐编剧培训班去学。不参加专业培训，不接受职业编剧辅导，写不好剧本。”扶桑说着把视线转向了我，“写剧本不是学摄影，那是自学不来的。”

我恰恰带着相机，一听扶桑针对我来比较摄影和写剧本就不快，你怎么抬高自己都可以，请不要践踏别人！何况，我学摄影，当初上过三个月培训班，居然说得我像是自学而成的杂牌军！

海棠说：“我也这么认为，专业的东西得正规化地学。”

扶桑说：“你们写好的剧本，我可以向艺术剧院、表演公司等推荐，至于人家用不用，就由不得我了。”

海棠来了劲：“我就有写剧本当编剧的想法，我想把我的小说改编成连续剧。”

扶桑说：“你的小说很知名吗？”

海棠说：“知名算不上。但我对小说内容有了更多更好的想法，可以让它改编成连续剧。”

持桑说：“用写小说的思维去写剧本，绝对不行的。”

海棠说：“很多小说作者成了编剧。我想参加培训学写剧本，把思路调整过来，这家培训班有连续剧的专业培训吗？”

扶桑笑了：“我不建议你学这个。你这种原创连续剧本，演出公司和艺术剧团没法用。要被制片人或者影视公司选中的可能性，我可以肯定地告诉你，基本为零。”

海棠不信：“只要写好了，为什么不可以？”

扶桑说：“上周我讲过这个问题。可能你没听懂我的意思。那我就说俗点吧，一个好剧本，就如同一个美女，而且是有演技的美女。天下有演技的美女那么多，为什么只有几个能成为明星？”

有人笑起来：“潜规则，嘻嘻！”

扶桑也笑：“那你去找机会被潜潜试试，潜一千遍看你能不能成为明星。有那么简单，就好啰！”

我插话道：“不一定非要争当明星吧。每年有那么多部剧在各大电视台和各大网站播出，也很好呀！”

扶桑说：“说起你可能不信，只要是真正市场化运作的影片，绝大部分制片人亏死了。更别说还有很大一部分影视剧拍出来，因各种原因，都无法上映，血本无归。”

海棠不依不饶：“真若这样，为什么还有那么多剧在拍摄？”

扶桑笑道：“因为他们太自信，不懂这是项风险投资。当然，这里面不包括受到政策扶持的影片。如果你有钱任性，不怕亏，可以自编自导自演。就算你万幸，拍出来通过某种渠道上映了，谁又会来看你的剧？这个问题，你们想清没有？”

海棠又问：“只要写好，就有人爱看，怎么可能亏？”

扶桑说：“什么叫写得好？编剧个个都认为自己最好。但观众既挑剔又单纯，就爱看大明星、大导演、大编剧的。你没名气，没人愿意投资你，也就请不起大导演、大明星。观众谁来看？你写得再好，拍出的效果不好，连被看的机会也没有。制片人正是这个角度看你，你想，会给你的剧本投资拍摄吗？大导演会导你的剧本吗？这个时代，是个好酒也怕巷子深的时代。”

我不服气：“不管别人用什么角度看，值不值得投资，拍的效果如果，剧本总得有个单独的评判标准吧？万一遇上伯乐呢？”

扶桑说：“这个圈子，讲究的是资源整合，没有伯乐选马，只有田忌赛马。一等马，都可能被劣等马淘汰掉。”

海棠说：“这违背了优胜劣汰的规律啊！”

“这圈子只认市场规律，那就是观众市场，它才是最终评委。你了解观众这个市场吗？”扶桑说完，又对着我，“你呢？兴而，了解多少市场？比如你的粉丝群有多少，当下影视的热门元素是什么，你有哪些资源可以用起来……如果不了解，还是慎入这个编剧圈子，我这是对你们负责。”

扶桑的语气是平和的，那看着我的眼神，是蔑视的。

我似乎听见扶桑在说：“把你们的好故事统统都说给我听吧。至于当编剧，你们就靠边站吧！”

想起参加集团总部的一堂培训课了，讲师做了个现场实验，跟扶桑这情景很相似。

第一轮，在每一排学员中产生一位组长。由每排学员同时指向同排的某位学员，被指得最多的为组长。十余排学员都很认真地把指头指向了别人，似乎都在说：“我看好你哦！”

第二轮，每一排学员中产生一位收入最高者，是其他学员的十倍。仍然由每排学员同时指向同排的某位学员，被指得最多的一位就是收入最高者。于是……大家都指向了自己，似乎都在说：“还是我最行！”